过秦楼·水浴清蟾(周邦彦)(4)

　　接着词人又把想象的笔触由室内移向户外。通过对往昔欢聚时环境现今状况推测性的描写，进一步表现意中情人对自已相思之苦之深。“梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变。” “梅风”：初夏黄梅时节的风。“溽”（rù）：湿润。“虹雨”：指雨后见虹的夏雨。“滋”：生长。“舞红”：风中摇荡的红花。此时随着场景的变换，读者仿佛看到那熟悉的井栏，那依旧的庭院，还有那爬满花枝的花架。环景依旧，只不过不是在晚上而是白天。由于初夏梅雨季节，阴多晴少，地上潮湿，地上可以看到刚下过雨的痕迹，庭院中青苔滋生。那爬满花枝的花架，给风一吹，花瓣纷落，零落得不成样子。很显然，自己相爱的女子由于苦于相思，也不知有多久时间没有光临过这个院子了。这样，既写出了季节景物的变化，也通过对季节景物变化的描写，间接地表现了自己相爱的女子因相思而引发出心理上的消黯，可谓景中寓情，刻画至深。
　　第二小段：“谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩。但明河影下，还看稀星数点。”
　　第二小段：词人又转回描写的笔触，从对自己恋人想象性的描写转向自己对恋人思念的描写。
　　“谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩。”：词人认为谁个也不会相信自己竟然会为了她，百无聊赖地相思痛苦成这样：“才减江淹，情伤荀倩。”因为由于相思的痛苦，自己竟然会象江淹那样才华减退；因相思的折磨，自己竟然会象荀粲那样不言神伤。自己对恋人的相思是如此的深挚，但自己又不能身生双翅，飞到她身旁，去安慰她，怜惜她。所以 “谁信”二字深刻地反映了词人灵魂深处曲折细微的地方，把他对恋人的相思之苦进一步深化了。
　　“才减江淹”：是词人用典。《南史.江淹传》：“江淹少时宿于江亭，梦人授五色笔，因而有文章。后梦郭璞取笔，自此为诗无美句。人称才尽。”“才减江淹”，这里是词人暗示自己即使想写一首诗来抒发此际之情怀，也因心绪撩乱，如同江淹才尽样是写不出来的了。
　　“情伤荀倩”：也是用典。荀粲字奉倩，娶妻曹氏有艳色。妻亡，叹曰：“佳人难再得。”人吊之，不哭而神伤。未已，奉倩亦亡。（见《世说新语·惑溺》，注引《荀粲别传》。）“情伤荀倩”，是指词人他此时心情之悲伤, 如同当年的荀倩。
　　在这里江淹、荀倩两个典故词人运用得很妙，可以说是极大地增加了词的抒情力度。
　　末尾句“但明河影下，还看稀星数点。” 再次表明时间，此时也是天将破晓，只是在天际明亮的银河下，还能看得见几颗稀疏的星星在闪烁着。暗示词人因思念情深，乃至于整个晚上是凭栏至晓，通宵未睡。可见其情之深婉沉痛。