杏花天影·绿丝低拂鸳鸯浦(姜夔)(2)

　　此行千里依人，而此时小泊金陵，行将东边，去心心相系之合肥亦将日远，归计难成，故曰“不成归”。“汀”指江中小洲，写舟中所见：“芳草不成归”，用《楚辞》含思凄恻，离散之愁，漂泊之感，一时毕观。结尾三句，衬足“苦”字。“日暮”二字，依律为短句叶韵，连上读；然依文意当属下。天已向晚，暮色四合，然心中惘然，今宵移舟何处？此化用崔颢“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”（《黄鹤楼》）而又有所不同。
　　“向甚处”，此问非问，乃表现心中惘然若有所失的神态。盖虽小驻，为时亦已无多，势成欲不去而不能，欲去又不忍，徘徊回顾，有不知身寄何处之概。无限痛楚，均注于词意转折之中，神情刻画之内。
　　张炎称姜白石等数家之词“格调不侔，句法挺异，俱能特立清新之意，删削靡曼之词”（《词源》卷下）。这首词怀念合肥情侣，以健笔写柔情，托意隐微，情深调苦，而又格高语健，空灵清远，读后但觉清空骚雅，无一点尘俗气。此词为小令，然布局与慢词相似，在有限的五十八个字中，笔意纵横，繁音促节，回环往复，曲折多变，令人一唱三叹。

【讲解】

　　《杏花天影》以写景、咏物及叹息身世飘零为基调，情调感伤，同时也折射了对国家命运和现实的关心。姜夔在1186年冬天乘船由沔口(汉口)出发，于1187年初路过金陵，泊舟于秦淮河上。此时的他怀想起东晋王献之和桃叶的恋爱故事，看着眼前桃叶渡的春景，联想到自己漂泊的生活，心中不禁生发出感伤的愁思，于是写下了这不朽的传世之作。
　　本词分为上、下阙，每阙四句。上阙第一句“咏物”：节律上突出了“绿”、“拂”、“浦”三字，旋律作连续向上的大跳后回落，表达了作者感触金陵春色之后内心的激越之情。第二句“借古喻今”：借王献之作歌送桃叶的典故，以喻自身，曲调是对前句的变化模仿。第三句“移情”：与首句的“绿丝”相呼应，用“愁眼”以对“春风”来抒发内心的苦闷与忧郁。在曲调上节律紧缩，落音有变，调式很不稳定，音乐情绪激动。第四句“纵情”：感情细腻而婉转，波折顿生。情势上是“待去”，行动上为“少驻”，将其心痴意苦、情深思切之感，表现得淋漓尽致。曲调则是以上扬为主，与首句的旋律在节奏上得以呼应，在方向上形成了倒影的关系，落于主音。
　　下阙第一句看到“金陵路”上的“莺吟燕舞”，想起秦淮佳丽的妙舞清歌，其曲调与上阙第一句差异较大，以上扬为主，停落在主音上。第二句急转直下，唯潮水能知其内心“最苦”处，曲调与上阙第二句完全相同，形成了段落之间的呼应。第三句借“满汀芳草”， 抒发了离散之愁和漂泊之苦，曲调也取上阙第三句。第四句则是全曲感情的升华，天已向晚，暮色已近，今宵“移舟”何处?孤寂、郁闷之情油然而生。无限痛楚，倾注于词意转折之中，神情刻画之内。发问道：此恨谁知，此情谁诉?
　　作品在追忆昔日缠绵悱恻的真情实感的同时，从曲调形态及风格上感叹了自己身世的飘零和情场的失意，也影射了南宋时中原山河破碎而统治者偏安一隅的社会现实。其创作技巧在格律、旋法、结构、调式转换等方面都做过精心安排，形成一种独特的抒情风格，富有激情与活力。

【作者介绍】

　　姜夔（jiāng kuí 1154—1208），字尧章，别号白石道人，与姜石帚并非一人。汉族，饶州鄱阳(今江西鄱阳县）人。南宋词人。他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖。早有文名，颇受杨万里、范成大、辛弃疾等人推赏，以清客身份与张镃等名公臣卿往来。人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。工诗词、精音乐、善书法、对词的造诣尤深。有诗词、诗论、乐书、字书、杂录等多种著作。