临江仙·金锁重门荒苑静(鹿虔扆)

临江仙·金锁重门荒苑静(鹿虔扆)

原文
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。
翠华一去寂无踪。
玉楼歌吹，声断已随风。
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。
藕花相向野塘中。
暗伤亡国，清露泣香红。

赏析：
这是一首感伤亡国的词。五代十国时是中国的乱世，朝代更迭频繁。前蜀被后唐所灭，后蜀被宋所灭，两个王朝加在一起还不到六十年时间。与大自然相比，人间的事情是多么渺小短暂啊！
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野墉中。暗伤亡国，清露泣香红。
此首暗伤亡国之词。全篇摹写亡国后境界，有《黍离》、《麦秀》之悲。起三句，写秋空荒苑，重门静锁，已足色淇凉。“翠华”三句，写人去无踪，歌吹声断，更觉黯然。下片，又以烟月、藕花无知之物，反衬人之悲伤。其章法之密，用笔之妙，威喟之深，实胜后主“晚凉天静月华开”一首也。“烟月”两句，从刘禹锡“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”化出。、“藕花”句，体会细微。末句尤凝重，不啻字字血泪也。
“烟月不知人事改”，但词人是知道的，他曾亲历了前蜀的覆亡。故国盛日，那大驾出游时翠旗招展的隆重仪仗，那宫墙不住的来自天庭般的纶音，回首之际，犹今人神往。然而转瞬之间，这一切都犹如一场春梦，一阵轻风，踪迹杳然，消逝不回。荒凉的旧苑、寂静的宫门，已无复往日的繁华，唯有令人徒增悲怀而已。
就像“绮窗”不会“愁对”一样，其实荷花也如烟月，无知无识，哪里会“清露泣香红”？在深夜的野塘边愁伤无已。仰叹于秋空、俯泣于红藕的，不过是词人自己而已。但把“亡国”的幽恨，暗托于花草，却正是词的尤为动人处。

赏析二
     宫门层层紧锁，荒凉的皇家园林异常安静。我靠着窗户，望着秋天的夜空，不禁悲从中来。自从皇帝去后，这里便一片寂静，再也不见皇帝的踪影。宫殿里的歌舞之声，也早已随风而逝。
     天空云雾笼罩的月亮，不知人事的变更，直到夜将尽时，还照耀着深宫。在荒废的池塘中，朵朵莲花相对开放，滴滴清露滑落，像她们暗暗伤感亡国的泪珠。
    此首暗伤亡国之词。全篇摹写亡国后境界，有《黍离》、《麦秀》之悲。起三句，写秋空荒苑，重门静锁，已足色淇凉。“翠华”三句，写人去无踪，歌吹声断，更觉黯然。下片，又以烟月、藕花无知之物，反衬人之悲伤。其章法之密，用笔之妙，威喟之深，实胜后主“晚凉天静月华开”一首也。“烟月”两句，从刘禹锡“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”化出。、“藕花”句，体会细微。末句尤凝重，不啻字字血泪也。
    "烟月不知人事改"，但词人是知道的，他曾亲历了前蜀的覆亡。故国盛日，那大驾出游时翠旗招展的隆重仪仗，那宫墙不住的来自天庭般的纶音，回首之际，犹今人神往。然而转瞬之间，这一切都犹如一场春梦，一阵轻风，踪迹杳然，消逝不回。荒凉的旧苑、寂静的宫门，已无复往日的繁华，唯有令人徒增悲怀而已。
    就像"绮窗"不会"愁对"一样，其实荷花也如烟月，无知无识，哪里会"清露泣香红"？在深夜的野塘边愁伤无已。仰叹于秋空、俯泣于红藕的，不过是词人自己而已。但把"亡国"的幽恨，暗托于花草，却正是词的尤为动人处。
    鹿虔扆长于小词，特为后蜀主孟昶欣赏，蜀亡不仕。
    开篇两句：紧扣的铁锁，深闭的重门，萧瑟的荒苑，积尘的户牖，孤寂的秋空，一切都笼罩于无言的“静”中。“愁”为何事呢？原来是人去楼空，歌吹声断。“翠华”意指天子仪仗中以翠羽为饰的旗帜或车盖，这里是帝王的代称。“玉楼”为华丽的楼台。由此不难发现，这“愁”不只限于对往日欢愉的不再而叹息，更真切的内涵是这一亡国臣子的故主之念和故国之思，使千转愁肠的“愁”意味深厚。
    下阕：先是怨明月之天真，将年年岁岁依然如旧的明月写得懵懵懂懂，不晓人事。烟月无知，藕花有情，那旧池塘里疏疏落落的荷花尚在绽放，用“相向”三句道出荷花之深情。最后，作者又以荷花“暗伤亡国”点名主旨。
    艺术手法人所称道，一是融情与景，景真情深。金锁、重门、荒苑、烟月、藕花等景物的描写，让人在衰败颓垣中体味历史之凝重。二是文辞风格无闺阁香艳之气，而是自然质朴，凄迷感人。如将荷花中的夜露喻为哭泣的清泪，形象地描绘荷花的袅娜柔弱、多情可怜。
    正是作者沉痛的故国幽情与出色艺术手法相结合，才谱写了这首千年不衰的佳篇，其中的故国情思赢得一代代亡国之士的慨叹和共鸣。

喜欢此文的还喜欢。。